《甄嬛传》耐看，《金枝欲孽》有深度。
01
耐看的甄嬛传
《甄嬛传》今年播出已经十一年了，它几乎是一直火下来。
《金枝欲孽》最红的时候恐怕也没这么火。
说甄嬛传耐看，它当之无愧。
为什么《甄嬛传》耐看？
a.剧本细节极其扎实
第一集甄嬛去许愿的寺庙上的对联、温实初和甄嬛的关系、浣碧的二小姐身份、流朱的忠心、安陵容的谨小慎微、华妃的花团锦簇、皇后的暗中陷害、太后和隆科多、太后和皇上的生疏、皇上对纯元的怀念、眉姐姐和嬛嬛的姐妹情，还有玢儿、玉娆……
这些线头都在第一集伏下，等待余后 75 集的徐徐展开，而当你重新回味时，你才发现原来早已经告诉你了，可当时你竟然没发现。
几乎每一次再看一遍《甄嬛传》，你都能发掘出新东西，这一点是《金枝欲孽》没有的。
《金枝欲孽》开头只有孔武、尔淳、玉莹这几位主要人物出现，交代了一下天理教背景。
《金枝欲孽》出彩在人物塑造，《甄嬛传》出彩在细节精致，可以细细品咂。
b.时代背景讨巧
《甄嬛传》将时代设定在了雍正年间，而《金枝欲孽》设定在嘉庆在位时。
如果没有读过清史的人，很难知道嘉庆年间有什么重大事件。
普罗大众唯一可能知道的就是嘉庆将和珅抄家了，其余的一概不知。
但《甄嬛传》的雍正大家熟悉啊，《雍正王朝》本身就是之前的大热政治剧。
于正的《宫》系列、刘诗诗的《步步惊心》，爸爸康熙有《鹿鼎记》、《康熙微服私访》；
儿子乾隆有《铁齿铜牙纪晓岚》、《还珠格格》和后来的《如懿传》。
这些都能够和《甄嬛传》产生某种勾连，很容易产生甄嬛全宇宙的意味。
所谓独木不成林，火而且是持久地火是一团一团火起来的。
02
金枝欲孽有深度
《金枝欲孽》只有短短的 30 集，《甄嬛传》第 30 集的时候甄嬛还在和皇上谈恋爱呢。
可《金枝欲孽》已经讲完了，而且回味无穷。
数学上说一般正确的理论都极其简洁、优雅，在《金枝欲孽》上也适用。
虽然 TVB 的资金投入比不了大陆电视台，服化道也不如《甄嬛传》精致。
但 TVB 有一批极其优秀的演员，还有一批极其优秀的编剧和电视工业生产体系。
比起立意深度、人物立体和创作的先锋性，《金枝欲孽》绝对打赢了《甄嬛传》。
并且《金枝欲孽》还比《甄嬛传》早拍了 8 年，8 年的时间大陆才有一部电视剧能与它匹敌。
为什么说《金枝欲孽》有深度？
a.十足的反封建性
《甄嬛传》虽然也反封建，但你看完之后还是会想我穿越过去之后要当哪个人。
但你看完《金枝欲孽》之后完全没有这个想法，因为你知道后宫就是个吃人的魔窟。
《甄嬛传》最后甄嬛斗倒了华妃、皇后、皇帝，安然栖息在坤宁宫里，虽然我不愿承认，但这完全就是个登峰造极的成功者叙事。
但《金枝欲孽》的结局是要逃出去，而且逃得极为悲惨，所有人都有人在等待他们，可玉莹、安茜、如妃都没能逃出去且活下来，只有孑然一身的尔淳逃出去了，但她唯一的姐姐却死在宫中，到死都没和她相认，唯一没有希望的人活下来了。
这不是个完满的结局，但却是个好的故事。
正是因为后宫是个魔窟，安茜和尔淳才要逃出去，唯一留在宫中的如妃，望着紫禁城外面的天空，独自凭栏、默默哀叹她错过的人生……
b.复杂立体的底层人物
《甄嬛传》里的人物虽然也有她们的悲剧性，但当你把视角移至宫女太监时，你才发现它的单薄。
《甄嬛传》唯一一个正确的道路就是忠于主子，所以我们喜欢槿汐，却讨厌浣碧。
可《金枝欲孽》不这样，即使是卑微的底层人物，她们也在为自己寻找出路。
安茜以前也是玉莹的侍女，但安茜的背叛你却并不觉得反感。
正是你看到了底层人物的挣扎，你才能感受到她虽然背叛但却情有可原。
连如妃的心腹宝婵都在为自己寻找出路，没有一个人是完全为别人而活的。
发现没有，你的视角是主子的视角，但难道浣碧不该为自己争取吗？
槿汐就该为甄嬛回宫奉献？流朱、采月、剪秋除了忠心之外，她们的自私全不在了。
从人物塑造上，我更喜欢《金枝欲孽》。
但这两部都是宫斗剧的巅峰之作，比来比去也没必要，可以都看嘛，反正都是好剧，我们观众的心容得下两部经典的好剧。
纯个人看法。
《金枝欲孽》更耐看，更让人回味。
《甄嬛传》的本质是，玛丽苏•大女主•爽剧。
是大女主甄嬛打怪升级最终成为 boss 的过程。
观众看着爽，但不会担心人物命运。
哪怕甄嬛跌入最低谷的时候，观众也不担心她的后续命运。
反正她会变成钮祜禄•嬛嬛回来成功复仇，开启大女主爽剧命运的。
大女主甄嬛——打怪升级成为 boss 的过程。
因是女主，所以不能【坏】，所以黑化过程为【被逼迫的无奈】。
为了让她【被多人爱】合理化，女子的【美貌、聪慧、拎得清、跳舞好】等美好要素集于一身。
观众能感受到《甄嬛传》的「合理化」努力。
尽量使各人物逻辑自洽，使宫斗过程合理。
但，既脱胎于模板原型，便会有模板痕迹。
每个角色像是领取了各自的游戏任务卡一样，任务明确，命运走向任务化。
哪怕是经过了【人物修饰，情节的合理化】，有些地方仍然会「违和」（非常人的性格和选择，不能说服观众）。
这其实是编剧笔力问题。模板下的情节推不动了，便拉过来万能的【爱情】和【避孕打胎】凑数，添加新人物与女主联合，企图用来解释人物行为，推动情节。
所以才会有那些观众觉得「违和」的地方。
果郡王一见钟情于一纸小像；
皇帝能那么爱白月光纯元；
嬛嬛一家子能长得像八竿子打不着的纯元，反而亲妹妹宜修长得不像姐姐；
安陵容过于自卑；
皇后执念深重甚至偏执。
归根到底，《甄嬛传》是一部让【（不得不）善良】的女主打怪升级获得最终权利的爽剧。
先设定好绝对主角的定位，其他是用来为主角服务（围绕主角展开）的众配角们。
每个人物按照既定的模板轨迹演绎，按照任务卡一样继续后续剧情。
与《甄嬛传》相比，《金枝欲孽》是【不同性格、不同命运、不同追求】的四个（五个）女子，聚集在后宫里，按照各自的诉求做事，碰撞出的故事。
没有模板痕迹，没有绝对主角，是真正的群像。
每个人都有自己的诉求，每个人都在按照自己的诉求做事。
每个人物都有自己的亲情友情爱情，每个人物都有自己的无奈和（悲剧）命运轨迹。
玉莹，一生为母，所作所为，均为为母亲争得一份【瞧得起+好生活】。
这是她一直以来生存的意义，为此她甚至可以放弃至爱她的男人。
至死，似乎也没完成这个愿望。
尔淳，最爱的角色。
她有她的底色和善良，也有她的无奈和使命。
是这部剧让我知道，不是所有的秘密和真相，最终都会被揭开。
这既是编剧对尔淳的残忍，也是对她的怜惜和温暖。
尔淳的生存的意义，一是为报义父恩情，一是为寻亲姐姐。
她为报答义父恩情而入宫，却至剧终也不知义父始终在利用她，欺骗她，甚至是她的仇人。
她寻找一生的姐姐，是被她义父拆散的。她为报恩而放弃了自由，而施恩的义父实际是个禽兽。
不知情，似乎残忍；
可若知情，尔淳的前半生，怕也是白活了。
尔淳看似结局是众女子里最好的，但她的一生更像笑话一场。
她想报的恩，本不存在；
她想寻的亲，为救她而死；
她爱的男人，至死也不爱她。
她嫉妒过，迷失过，最终选择了成全。
最后，只剩下了腹中那个她不爱的男人的孩子。
如妃，她的命运已与皇宫紧密联系在了一起。
她不喜欢皇宫，但她已无法出去。她是最了解自己的人，她有她的通透和生存智慧。
皇宫是她生存的土壤，也是埋葬她的坟墓。
当时很喜欢安茜 & 孔武 cp。
安茜与孔武一起踏雪的片段，是当时最喜欢的片段，那是安茜仍心存希望的最快乐的时刻。
孔武身上有小人物的悲哀和无奈，也有普通人身上人性的光芒。
本以为能和安茜过上好日子，奈何还是成了空。
在刻画人性上，在耐人回味上，《甄嬛传》做得哪怕再好再真实，也更像是一个各个人物领了角色任务卡的高级仿真的游戏。
而《金枝欲孽》，讲述的就是一群活生生温暖又悲剧的人的故事。
狗仔卡
发表于 2022-6-4 07:53 PM
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