任伯年笔下的花鸟世界

源济

任伯年笔下的花鸟世界

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任伯年（1840—1896），名颐，字伯年，以字行；浙江山阴人，故画面署款多写“山阴任颐”。近代著名画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，创造了一种清新流畅的独特风格，在“正统派”外别树一帜。

任伯年的写意花鸟画，曾受明代徐渭、陈淳和清代朱耷、华喦等人的影响。在任伯年的花鸟画中多次提到“法白阳山人”（题《双凫》、《荷花双鸭》）。可见陈淳对他的影响是比较大的。影响最大的还是华喦，任伯年学华喦的人物画，他舍去华喦空灵的构图和意境，取其流利飞动的用笔方法，他常说“师新罗山人（华喦）运笔，设以艳色”（题《金谷园图》）；“师新罗山人而稍变其法”（《题另一幅《金谷园图》）。

任伯年学习华喦的花鸟画也是如此，主要取其用笔方法。华喦（1682--？）字秋岳，号新罗山人。他作画除崇尚“空灵”的意境外，极讲求用笔，他用笔飘逸骀宕，富有生趣，任伯年说他“如公孙氏舞剑器浑脱，浏离顿挫，一时莫与争锋”。（题《人物》册页）所以任伯年绘画用笔之挥洒自如，迅速流动的笔法，当是受到华新罗的启发。任伯年吸取明清两代写意花鸟的成就，形成他自己写意花鸟画风格。

任伯年的写意花鸟画，对近代写意花鸟画风格的形成和发展影响极大。同、光之际是近代写意花鸟画派变革、形成的重要时期。清代中期金石学的发展，直接影响书画的变革，赵之谦吸取钟鼎碑刻中的金石味入画，创造了他笔力劲健，构图饱满，赋色浓艳的花鸟画。任伯年和他的途径并不一样，但他们俩人的成就都被吴昌硕所继承和发展，成为独步一时的写意花鸟画派，一直影响到现代的写意花鸟画。

任伯年的花鸟画多来自生活，都是自然界所习见的动植物，所以在他的花鸟中没有珍禽异兽，也没有奇花异草。他画鸟多为麻雀、燕子、锦鸡、八哥、鹧鸪、伯劳、绶带、鸳鸯、翠鸟、鹭鸶、白雀，或如家禽鸡、鸭、鹅等；画兽则多为牛、羊、驴、马、犬、猫等；花卉则多为芭蕉、紫藤、绣球、水仙、牡丹、茶花、荷花，或如桃、梅、李等花。因为这些花鸟都是生活中所习见的，所以对他的作品感到亲切可爱。

任伯年的花鸟画，最大的特色是生动活泼。他画鸟无论是飞、立、啄、游、鸣，无不显得生机蓬勃；他画的花卉，无论在风、晴、雨、露中，都充满着生命力。就是极寻常的豆荚或倭瓜，无不“天机物趣，毕集毫端”。

任伯年有敏锐的观察力，他能抓住飞鸟活动中瞬间的动态，形诸于笔端。他的写生草稿，往往是寥寥几笔而摄取对象的神情，如纺织娘在鼓翅鸣叫时，那种头、腿以至全身的动作，恰如鸣叫时的神态。

任伯年特别喜欢画飞翔时的燕子和麻雀，如箭似的俯冲、回旋，或直上天空，如果没有敏锐的观察力和写生能力，是不可能画得那样栩栩如生。陈蝶野说：“先生初至沪渎，署名小楼，居豫园极不得志，日至春风楼品茗，其下为羝圈，日久对之，画羊得其神理”。任伯年的观察能力大概是由这样长期锻炼形成的。上海画界还流传任伯年趴伏屋顶上观察猫的生活的故事。

任伯年花鸟画以用色清新浓艳为其最大特点。任伯年早期的双勾花鸟画，承受陈老莲的画法，线条工细，构图缜密，色彩典雅，还未脱离陈老莲的藩篱。其承受任熏画法的花鸟画，细笔双勾，有的用笔略呈顿挫，有的则细如游丝，画于生宣纸上的则用笔断续，虽画法均有不同，但疏枝密叶，含风带露，高低向背，偃仰纵横，比任熏的花鸟显得生动活泼。

其设色均极轻淡、雅洁而明快。这些花鸟多作于同治至光绪初年。任伯年还有一些双勾花鸟多作浓重色彩，双勾填廓，朱绿灿然，用色厚重，既艳丽又古雅。任伯年花鸟画法，自从肆力写意后，亦偶作双勾法，随意抒写，不像过去那样矜持工整。线条浓淡相间，工中带写，已形成他自己的面目。总之，任伯年虽用双勾写生，由于天分超群，似不受勾成法所束，时时流露出不羁的气质。

任伯年的写意花鸟画，笔墨流畅，色彩清新明艳，艳而不火。他强调用水，水色自然交融，手法轻盈灵活。如画紫藤，其淡紫色有时极淡，而笔笔分明，毫无拖泥带水之处，所以能达到清新明艳的效果。其牡丹花信手点染，浓淡任其交融，但层次非常清楚，而光艳夺目，饶有风韵，无娇媚之态。

任伯年画花瓣与枝叶，往往一笔而成，为了透明感，不作重笔，因此亦有单薄之处。任伯年花鸟画除绢本外，其洒金、泥金扇面，以及纨扇多用没骨法。任伯年没骨花鸟落笔极快，其颜色衔接处，融合得恰到好处。在色与水的运用，以及粉与水的运用，任伯年均有其独到之处。如他常在色彩或白粉未干之时，滴以清水使其自然晕化，得水色融化的趣味。由于任伯年用色不涩、不涂，笔笔交待清楚，所以能产生轻快鲜明的效果。

任伯年没骨画法虽曾受恽寿平的影响，但画法与风格相异，任伯年用色如用墨，寥寥数笔，竟与写意法相通，这种由“工”发展到“写”的没骨法，以迅笔抒写，使色与色自然相接，得自然活泼之趣，具有任伯年独特的面貌，可名为任伯年的“写意没骨”法。