《碟中谍 8》都有哪些槽点？

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《碟中谍 8》都有哪些槽点？

segelas自由撰稿人
10小时前

从类型化的角度出发，以具体的特工行动作为表达主体，与商业元素的动作场面作为辅助，麦奎利交出了很不错的答卷。但在戏剧层面，本作终究没法深入到最直接的世界格局部分，以各国政府作为主角，完整呈现他们的“当下状态”，以及更可信的“转变”，一切的“世界视野，宏大格局，文明去向，政治议题”，都停留在了非常单薄的呈现，得到了极度轻易的化解。

最典型的是第二阶段。美国政府与俄罗斯政府的整体存在基本缺席了这个部分的叙事，只以一线的军人的形式出现，可以直接转入动作场面。并且，由于政府整体组织的缺失，他们与伊森的互动也就无法深入，对伊森的打压、其管理逻辑与手段所表现的“当下风气”也就无从表现，甚至没有到第一部或第四部的水平，彼时尚有着“旧组织/IMF抛弃伊森等人”的宏观设定，不需要太多的铺陈，只要让伊森直面旧同事与上司的反水即可。

本作试图扩大“整体组织”的范畴，从特工组织IMF上升到各国政府主导的世界环境，又要呈现1996-2025的大跨度时代。如果展开落实，必然会让本片变成一部以“特工与政府，多时代中的对抗与共融”为主要内容的作品，探讨个人与集体的关系，集体在不同时代中的表现，应对各种现实中大事件与政治局面之时的反应，其内始终不变的“牺牲个体”与“互相怀疑”，反映出内里的权力贪欲。这会让本片变成非类型片，不再是《碟中谍》。

因此，麦奎利必须用非常浓缩的形式来表现上述主题，AI是政府黑暗本质的极端结果，也具体化了伊森与“当下政府”的对抗，再加上其“理性与贪欲”之黑暗面承载的人类加布里埃尔，以及美国一方的吉姆之子，作为现实“后冷战时代”的承载，让二者牵起首尾的时代，并带来直观的动作对抗形式，分别被击败与扭转。此外，他通过核潜艇与海洋等空间，象征世界环境，并给出系列里的“极限求生”动作元素。

但是，这种模式之下的各国政府会沦为背景，其对于当下状态的表现、转变的达成契机与驱动力，自然也就无从谈起。这也连带到了伊森的塑造，如果当下环境没有无法改变到极限，也就不会逼迫他到极致程度，无法带来他之于环境的绝望感，甚至无法达到第一部中吉姆“被政府所抛弃”的心境程度。美国总统出现在IMF的录音带之中，由此完成了IMF到政府的升级，伊森被IMF拘捕，也被政府抵制、不信任。但是，政府与IMF对他的态度变化显然过于轻易了，让整体环境的质变也非常随意，其在当下的深重度也随之淡化。作为当下笼罩、压迫的对象，伊森的绝望感也就显得力度不够，甚至被导演“放弃”，只在刚接触AI预言的时候有所出现，“它是对的”，一旦行动真的开始，就直接变回了坚定不移的强大特工，此后的受压更多来自外部环境，内心中始终坚信着“一切可击败与扭转”的意志。在他完成第二阶段“对外环境的胜利”之时，回答格蕾丝“只有你可以掌握AI力量”的时候，说出了“我不能，任何人都不能”的回答，其抹除AI、不同于加布里埃尔的意志力，个人内心的动摇到坚定，直接得以完成，它事实上也没有过程可言。

并且，作为极端形式的AI，其绝对理性的计划正是“当下世界”对伊森的压迫与掌控的表现途径，伊森带有希望的感性意志想要对抗它，却在其绝对正确性之中找不到出路，因为其预判的政府、官员、乃至于所有人的行为都逐一应验，让伊森的“不可能任务“超出了生理与应付自然的范畴，而是对”AI判断之当下世界与人类“的艰难冲击。如果这个部分能够做实，其中各方势力与人物的当下状态同样能够得以展露，作为整体世界格局的代表。特别是加布里埃尔的存在，看似反抗它、实则被其掌控、同样具有当下之人的贪欲，既是其意志的被动执行与代表者，也是当下人类的极端代言人，连接了AI与其象征的“人类统治之世”，作为具体的压轴反派而出现，更是对本片主题的确立，并非探讨人类与AI的科幻母题，而是人类政府主导的当下现实。

但是，如何设计出一个理性逻辑上确凿无比、完全说服观众、扎根于当代现实情境与思维方式的AI计划，再套入一个同样具有看似反抗、实则被掌控、行为逻辑符合贪欲之人的合理性的加布里埃尔计划，又能让伊森基于感性“相信、希望”的计划能够合理地冲破它，同样是非常艰巨的工作。因此，麦奎利放弃了这个尝试，让AI直接隐去，加布里埃尔也缺席了整个第二阶段。第二阶段的1小时中，伊森等于只是在面对着美俄的军方与潜艇，直接进入了现实维度的世界格局之环境，并成功地扭转完毕。美国政府、军方的人物，轻易地被改变，俄罗斯军人也轻易地被战胜，他们之于当下的“负面合理性”完全没有得到展现，伊森与格蕾丝对他们的说服与扭转也非常简单，展现了口头的意志与精神，释放了极其“家人侠”-----对妻子的尊重----善意，仅此而已。

作为结果，真正足以承载世界格局之语境的高层政府、国别对决，从未出现在叙事一线，只有画面上的“核弹威胁（AI点亮了一个个的国家标识）”，而美国政府也只能在几场戏中快速质变，作为浓缩代表的具体人物的深陷当下状态也非常轻度，被改变的过程只是最标准的好莱坞类型片水平，并未显著高于《速度与激情》中“你我都是家人”的打动力。第二阶段的动作戏非常出色，文戏部分有着麦奎利的细节植入，完成度却非常平庸，对人物与政府的扭转不足以说服任何人。我们看不到“当下”的深重，也没有“突破沉重阻碍而扭转成功”的艰难感与合理性。同时，作为“当下状态之难以撼动”的浓缩形式，AI的计划也就此变得非常潦草、粗放，政府与人物都被轻易地争取到了伊森一边，AI对他们的分析、预判、局势的把握，也就变得儿戏一般了，完全失去了应有的强大之感。

这可能也是麦奎利安排AI与加布里埃尔缺席第二阶段叙事的又一个原因。他既要腾出戏份去强调主题对现实世界的指向性，淡化AI本身的“人类对机器”调性，也就此规避了对AI计划的具体展开，将之放置在现实世界中“伊森对抗政府与俄国”内容的后面，作为“AI预判了美俄政府与军方行为”的大背景而存在，再让伊森扭转美国、对抗俄国、达成核潜艇计划，从而象征性地取得“对抗AI”的进展，逐步扭转被其极端化的“核战争阴云”之当下世界。而在第三阶段中，麦奎利也必须用加布里埃尔与伊森的动作对抗，作为最终打败AI代表的“人类世界之黑暗面现状”的具体表现，而非让伊森真正直面、对抗AI的庞大计划，因为AI计划实在过于简单，不足以支撑起影片需要的绝对高潮，不如转而在动作维度中追求高潮。

作为本片的高潮，第三阶段仍然有着其能触及内容程度、许可表意范畴之下的高完成度。在第三阶段的起点，伊森的计划变为对抗加布里埃尔，作品用闪前的技巧交代了他的计划。这与此前的闪前用法一样，却首次与随后的实际情况有所不同。这意味着他对ai主导、判断的既定计划的冲破，这种对人类意志力与可能性的信任正是打破理性分析情况的关键，也是他与ai的区别。他的计划试图控制利用加布里埃尔的行为，与ai控制他一样，但加布里埃尔超出了他的控制，意味着他不是神，对应此前的“任何人都不能掌握ai的力量”，也是随后他从高空降落的所指。

在这个阶段中，作品也展示了倒计时、时间概念的全貌。它在片中一层层地嵌套，带来每个阶段与局部段落的紧张感与小高潮，在整体层面则从100毫秒到10秒再到72小时，再到最宏观的1996至今的时代层面，集中在高潮的三线聚合之上。它也收束了一些贯穿全片的细节，如格蕾丝与伊森再次的“神偷与扒手之区别”的解扣（从面对两个特工，到解决世界核弹危机），格蕾丝与女总统对伊森的“你在哪里”的呼唤，以及配角的关系，法国女杀手一直在喝酒，最后给班吉喝，救了他一命，前者象征着二人扭转生命危机的纽带，由此推升了人物之间始终存在的信任与情感。

但是，综合上述的种种原因，当麦奎利推进到本作的第三阶段与高潮段落之时，明显地出现了一些力有不逮的现象，只能非常生硬且仓促地安排着主题层面的内容，将之强行收束完成，再与动作戏的部分结合起来。在动作戏穿插的缝隙之间，人类政府完成了潦草的转变结果。总统下令关闭核武器发射的联网系统，放弃了用核武器荡平AI所在地的计划。美国与AI形成了个核武器的对垒，AI又控制了英、法、中、朝等国家的核武器，让这种对抗成为了人类政府之间的关系，AI也非常具体地成为了“当下政府”的总括。拥有核武器的美国也是AI的对等者，由总统的善意激发、放弃对战，率先摆脱了“当下”的状态，蜕变到了新时代的面貌。这源于总统此前看到的母子照片，儿子不仅是她的士兵，也是她的亲人，让她放弃了将其抛入死亡的核战争，总统与军人的纯粹政治、军事、上下级关系变成了人情层面的母子关系，作为新时代政府的根基。

此前用上下级关系的强制命令拿走了守卫枪支的将军，拥有了剪辑赋予的悬念，似乎时刻要反水总统，成为当下政府的权力象征。但这个定位落在了一个路人保镖的头上，而将军反而是挽救者，拯救了总统，随后放下了象征自身暴力权柄的手枪。显然，麦奎利知道自己的资源非常有限，已经无暇再去细化呈现将军的转变过程，只能生硬地将他与保镖做成临时的对比组，都象征着当代政府中拥有“暴力武器”（核武器）手枪的权力者，他杀死对方，完成自己的转变。

同样的处理也发生在了吉姆之子与IMF领导的身上，二人缺席了最终的决战部分，甚至没有将军程度的戏份，只是在一切结束之后，与伊森象征性地达成了和解。IMF到白宫的升级，是本片应有的工作，本部与1996年第一部的呼应，更是系列在戏剧与主题完整性、升级需要之上的必然。但是，麦奎利没能处理好特工组织与吉姆之子，让他们更具体地化为白宫意志的具体执行者，从而广泛地加入到故事之中，也在互动中完成人物的塑造与转变，由此浪费了他们，而这本应是系列贯穿、或极具塑造潜力、表达主题性很强的两个元素。

对于当下人类政府极端形式的加布里埃尔与AI，麦奎利突出了二者在主题层面的现实指向性，却也没有细致地安排好剧情。AI几乎离开了高潮部分，在整个作品里也出场不多，伊森在高潮里对抗的始终是加布里埃尔。这突出了后者作为“人类政府最终形态”的属性，也明确了主题的定位，同样以AI一样的理性分析掌控伊森的行为，并试图掌握AI，表现着人类政府为了权力而发展AI的动机。伊森与他一起在高空搏斗的动作戏，除了系列标配的刺激感之外，也带有主题层面的暗喻意味，是双方面对AI、与其同化或反抗之状态的对抗。二人承载了人类政府的两种走向，也具备了统治现实世界的“上帝”资质，在高空中决斗，争夺着上帝位置的最终所有权。伊森获胜，标志了世界的未来发展方向。

但是，加布里埃尔的计划非常潦草，对于突然出现的IMF势力完全失察，对伊森的掌控也被对方轻易化解，给到的最大程度压制甚至是动作部分。同时，AI的缺席让它作为“终极BOSS”的整个计划变得虎头蛇尾，甚至没有掌控加布里埃尔----它得到情报最多，可拿捏把握最大---的心理，如预判其反水而转化成自己计划的一部分。加布里埃尔的背叛超出了它的预料，它也对此毫无反应，全部计划只是针对各国政府的核武器系统的，掌握其他国家的核武器，并判断美国政府必然会与自己互相攻击，然后又被同样轻易转变的美国总统与将军等人瓦解，潦草之上更添粗糙，让当下政府本身、象征物“AI”的绝对存在显得非常小儿科，基于理性判断的绝对正确性完全没有说服力，前者过于草率地转变完毕，无转变的后者则没有得到真正强大计划的支撑。

即使有着如此能力与自主权的麦奎利，终究也难以改变本作的商业片、类型化、动作主打元素的客观定位，哪怕给出了几乎完美的设计思路，也无法真的将之落到实处。他只能在第一阶段的“铺垫”之中，尽量呈现完毕自己的思路，随后就要在双方战斗开始的正片之中，回到名为谍战、实则动作的传统打法之上。