黄柳霜早期的造型是留着和同时代艳星Louise Brooks一样的直刘海Bob头，蜿蜒细眉下有一双眼线高挑的黑眼睛。
1928年，黄柳霜前往欧洲寻求演艺生涯的新发展，试图摆脱好莱坞对其华裔身份的刻板定位。之后黄柳霜凭着大胆和一个洗衣工女儿的吃苦耐劳，一年内便在欧洲站稳了脚跟。甚至因为她在《唐人街繁华梦》中的精彩表演，获邀出席英国王室宴会。
黄柳霜是一位爱国又爱乡的小女子。1936年春，她终于踏上从未去过的母国土地──上海。到场欢迎她的，除了上海电影界外，还有国际学权威顾维钧大使及夫人，以及林语堂博士等社会名流。
在上海期间，她饱览了'东方巴黎'的风光，并和国剧大师梅兰芳共进晚餐。当时的《良友画报》也对她作了一系列的报道。
黄柳霜探亲回美国后不久，抗战爆发，她心忧如焚。在电影界的宴会上，在慈善机构的集会上，她多次发表演说，呼吁美国人民积极支持中国抗战。
1942年到1943年，正值宋美龄访问美国。宋美龄在美国国会发表了那篇著名的演讲，宣传中国抗日，引起美国各界巨大轰动。在影都好莱坞，宋美龄也不失时机对三万听众演讲，令美国人对中国、中国人和中国妇女有了更客观的了解。
在好莱坞的演讲台上，许多著名影星众星托月般簇拥在蒋夫人左右，惟独没有黄柳霜，理由是黄柳霜代表的是只是洗衣店、餐馆老板、黑帮和苦力组成的旧中国人形象。而中国还有大批受过良好教育的精英，他们才能代表新中国人形象。
1949年退出影坛之后，黄柳霜以参加社会公益活动为主，也曾短暂经商。
1960年，电影《花鼓歌》和《苏丝黄的世界》的摄制组先后极力邀请她出演女主角。然而不幸的是，她于1961年2月2日在家中突然心脏病复发去世。
直到2005年她的百年诞辰之际，在美国，关于她的传记才陆续出版，她的电影回顾展也在美国和欧洲相继举行。
身材姣好的她，对于造型与意境的诠释，有种驾轻就熟的感觉，画面很具有形式感。
在好莱坞，黄柳霜的身份是华裔后代；而在中国，她又被看作好莱坞明星。正是这种隔山观景的感觉把她的美丽距离感打造得格外神秘。她被传媒赞赏为“一朵透过象牙散发红光的玫瑰”。
西方时尚圈每每追忆起黄金年代里的东方情调，黄柳霜总是绕不过去的偶像。
黄柳霜在这些艳俗画面里，总被塑造成大腿上盘绕着蛇蝎的原罪化身，或表情空洞得像木偶一般的中国娃娃。
她得到的角色不是身份低贱的蒙古女奴，就是惨遭白人抛弃的无名情妇，穿着盖不住大腿的短旗袍，或莫名其妙的布片式围裙。
东西交融是黄柳霜风格中最经典的部分，1936年她第一次返回中国时，曾在上海滩掀起一股旗袍配裘皮的风潮。
狗仔卡
发表于 2019-11-8 08:33 AM
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