电影《美国往事》。
老男人迷恋小萝莉，那叫“萝莉控”，老男人占据主动；小萝莉迷恋老男人，那叫“大叔控”，越来越多女性不讳言自己是大叔控。
文/谭山山
“但丁疯狂地爱上了他的贝雅特里奇时，她只有9岁，璀璨的少女时期，这是在1274年的佛罗伦萨，在明媚的5月里一次私人宴会上，她化了妆，珠光宝气，可爱极了，穿一件深红色裙袍。当彼特拉克疯狂地爱上了他的劳琳时，她也不过是个12岁的金发耀眼的性感少女，在风中、在花粉和尘埃中奔跑着，是飞舞的一支花朵，像画中描绘的，从沃克吕兹山区飞到了那片美丽的平原。”
在《洛丽塔》中，那位老男人亨伯特陈述以上事实，无非是为自己“被女孩子弄得神魂颠倒”的行为辩解。他所说的“女孩子”，年龄在9岁到14岁之间，有着“山林女神般的”灵性，是“天真和诡计、可爱和粗鄙、蓝色愠怒和玫瑰色欢笑的结合体”；而自己这样的男人，是“着了魔的游历者”，“让她们永远在我身边嬉耍吧，永远不要长大”。
老男人和小萝莉（对，这个名称正是来自《洛丽塔》）之间，可以大致划分为两大关系模式：一是“萝莉控”，老男人占据主动；二是“大叔控”，小萝莉迷恋老男人。而在这两大关系模式之中，又分别有着不同的表现形式。
电影《洛丽塔》（1997）。
萝莉控：
洛丽塔型、养成型、博弈型、缪斯型。
渡边淳一在《熟年革命》里说，男人一到中老年，年龄越大，人越固执，不愿意改变自己；而要改变这些状况，最行之有效的办法就是谈恋爱——男人在追求女人的时候自然会变得年轻，因为花心思用感情，男性体内荷尔蒙被激活了；而且，恋爱，尤其是跟年轻女子恋爱，可以开拓视野，也丰富自己看问题的视角。“恋爱，引发了大脑革命，引发了身体革命，引发了思维革命。”
这是现代人的观念。而在古代，不管是东方还是西方，男性在两性关系中占据主导地位，老男人娶小萝莉是普遍现象。像中国的传统文人，可以以传宗接代为由，一个接一个娶小萝莉——比如连娶五个小妾才生了儿子袁迟的袁枚；也可以是风流佳话——比如在80岁时纳了18岁小妾的宋代词人张先，传说苏轼用“鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”来调侃他。
“一树梨花压海棠”也因此成为老少配的文雅说法流传至今，电影《洛丽塔》的另一译名就是“一树梨花压海棠”。事实上，有专家考证说，这诗句不是苏轼写的，可能因为他善谑，才让他背这个锅。
电影《洛丽塔》（1997）。
老男人和小萝莉在一起的理由，可以是欲望，可以是提供庇护，可以是依赖和需要，也可以是流逝的岁月和青春朝气的一种博弈。根据这些不同动机，可以区分为不同类型：
第一种，洛丽塔型，可以说是最典型的老男人和小萝莉的关系模式。传统的老男人看待小萝莉，更多是出于占有欲，形同宠物；像亨伯特这样的老男人，则把对小萝莉的迷恋上升到唯美的境界，认为这是一种“诗人”气质的体现。二者之间，是一种勾引与被勾引、控制与反控制的纠葛。他为她着迷，为了她愿意娶她一点都不可爱的母亲，也愿意为她付出一切，但他所着迷的其实是自己的创造物，是一个梦，一个老男人自以为是的疯狂而炙热的梦。
第二种，养成型。典型例子是《源氏物语》里的光源氏，他把酷肖自己母亲（桐壶更衣）和深爱女子（藤壶）的紫姬在不到10岁时接进深宅，按照自己的喜好塑造她，给她灌输这样的观念：“女子无须专精一门学问，若装了满脑子的学问，和女子身份怎么相宜呢？但一点不懂也不可取。只要挚诚稳重，思虑缜密，对万事能自主应付，便是好女子了。”这使得紫姬自小视他为父兄，长大则演变为朋友、恋人、丈夫乃至主人，二人之间是一种不平等的关系。
光源氏的萝莉养成过程被称为“光源氏计划”，其实是恋母情结的反映。高晓松和前妻夕又米的关系称得上某种“光源氏计划”，而日剧《贤者之爱》中女主对小鲜肉的养成，则是“逆光源氏计划”。
日剧《贤者之爱》。
第三种，博弈型。小萝莉的青春和活力，对步入人生后半程的老男人来说是致命的诱惑，他们热爱并嫉妒她们青春的肉体。电影《末日爱神》中，彼得·奥图尔扮演的年过古稀的戏剧演员爱上了小萝莉杰茜，他也不知道自己爱上的到底是她，还是她的年轻，抑或是追念他自己的年轻。
西班牙导演伊莎贝尔·珂赛特执导的《挽歌》也是一个类似的故事，年长的本·金斯利爱上了美艳不可方物的佩内洛普·克鲁兹，她的性感和活力，象征着生命的活力和无限的可能性，他的博学、睿智与沉稳等优点却因老之将至而失色。讽刺的是，最后佩内洛普患了绝症，她的身体变成了一具垂死的肉身，他们的关系却在此时达成了和解。
第四种，缪斯型。在与小萝莉的激情关系中寻求艺术灵感，很多艺术家都这么干过，但毕加索的自恋恐怕无人能敌：“在我心中，谁也不会占据真正重要的地位，对我来说，女人就像漂浮在阳光里的尘粒，只需挥动一下扫帚，它们就得飞出门外。”所以，21岁就和毕加索相恋的弗朗西丝·吉洛特，将他比作传说中杀害了多任妻子的贵族蓝胡子，最终和他分手。
电影《挽歌》。
大叔控：
干爹型、傲慢与偏见型、
长腿叔叔型、斯德哥尔摩综合征型。
有人把《爸爸去哪儿》主题曲改成了“大叔之歌”：“宝贝，宝贝，我是你的大叔/一生陪你看日出。”2013年发布的《中国男女婚恋观调研报告》有这样的数据：
在18—25岁年龄组的女性当中，有70%的女性有“大叔控”情结，希望在择偶时找比自己年龄大10岁左右的“大叔”。不过，该报告亦表明，虽然被调查的多数女性自称“大叔控”，但真正跟“大叔”谈过恋爱的只占17%，结了婚的比例就更低，夫妻年龄差在10岁以上的只占2.7%。这是因为，优质大叔（如吴秀波）毕竟是稀缺资源，有魅力的老男人才能称大叔，而没有魅力的老男人只能叫师傅。
吴秀波与汤唯主演的电影《北京遇上西雅图》。
GQ杂志台湾版有文章总结了小萝莉爱上大叔的一个公式：y=ax+b。y是小萝莉对大叔的爱，a指代大叔，x是个人魅力，b则是财富。x值越高，大叔的吸引力就越强；x=0，则y=b，如果b值高，对小萝莉来说，也是不错的选择，毕竟可以少奋斗至少十年啊。
每个女人心中都有一个小女孩，希望被保护，同龄的男人无法驾驭这一点，因此将之称为“公主病”；大叔则因为有阅历、见识广，女人不敢太作，反而能享受被呵护的感觉。喜欢大叔的女人，要么是天生弱女子型，要么是外表大女人内心小萝莉型，她们希望人生路上能被保护、被引领，而身边的男人最好亦兄亦父亦师。
电影《欲望解析》。
自己就是个“大叔”的马家辉写有《为何“大叔控”》一文，如此提醒小萝莉们：“千万别沉溺大叔，找一个大叔，吃饱了便走，因为那是危险的游戏，小妹妹，你伤不起。”
大叔控也可细分为几种类型：
第一种，干爹型。亦舒的小说《喜宝》中，年近古稀的男主角对21岁、就读于剑桥大学圣三一学院的女主角喜宝说：“你是5月的明媚好风光，我是12月。12月有圣诞老人，我是一个胜任的圣诞老人。”
喜宝则用“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的”来开解自己被“糖心爹地”包养这一事实。远比同龄人成熟的她却固执地纠结于谁先爱上谁的问题，因为这决定着在二人的关系中到底谁是强势方——既然是买卖关系，谁先爱上对方就是输了。
电影《雏妓》。
第二种，傲慢与偏见型。按照设定，《傲慢与偏见》女主伊丽莎白二十出头，男主达西则年过三十，虽然年龄差距不算大，但二人的相处模式相当典型。有钱的单身汉不会太年轻，而且因为在婚姻市场上属于抢手货，自然就高傲；没钱的萝莉深感大叔不好驾驭，只好以自尊为理由，把他们拒之门外。书中伊丽莎白最小的妹妹莉迪亚和韦翰先生的恋情，则是萝莉被大叔玩得团团转的典型例子。
第三种，长腿叔叔型，亦称导师型。大叔就像从天而降的男神，把小萝莉从迷茫、窘迫之中拯救出来，小萝莉由此成长，收获爱情，比如长腿叔叔之于茱蒂（《长腿叔叔》）、罗切斯特之于简·爱（《简·爱》）、大卫之于珍妮（电影《成长教育》）、部长之于“干物女”雨宫萤（日剧《萤之光》）。
电影《简·爱》（2011）。
第四种，斯德哥尔摩综合征型。这一类型以电影《午夜守门人》为代表：露齐娅在萝莉时被关入集中营，沦为纳粹军官马克斯的性奴，逼迫她裸身跳艳舞以取悦他。数年后，露齐娅与马克斯重逢，两人先是像疯狂的野兽般厮打，接着厮打突然变成了完全失控的性爱。露齐娅对马克斯的爱，是典型的虐恋。
狗仔卡
发表于 2017-1-18 08:16 PM
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发表于 2017-1-18 08:25 PM
