赵本山：朝卫星升天后美国都找不到 这挺可怕(图)

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赵本山：朝卫星升天后美国都找不到 这挺可怕

文章来源: 新京报
于 2013-03-27 15:24:33

赵本山平时的穿衣风格和舞台上大相径庭 新京报记者 郭延冰 摄  

　　“无论上央视还是其他舞台，我的作品一出现，放哪儿都会被人看到，在铁岭上也没关系。当然央视的平台非常重要，但是渐渐地沟通起来觉得越来越难，观众要求也高。我再三说感谢这个平台，确实是心里话。”

　　“也许从现在开始，以后所有的小品舞台不会再有我，我也选择退出了，来年各地春晚我都不会去了……”年前，赵本山退出央视春晚，捧场郭德纲主持的《郭的秀》，在现场意外宣布将退出小品舞台，引起一片哗然。年后，在北京参加《乡村爱情变奏曲》央视开播会时，被问及到底还上央视春晚吗，他的口径又有松动：“作为一个演员，当大家需要我的时候我是退不下来的，但最终也要看国家需不需要。”

　　很多人想知道赵本山到底是怎么想的。

　　但是，约他的采访并不容易。本打算在全国两会期间抽空采访，谁料头一天会上他唱票有点累，血压立马升高，第二天便返回沈阳。对自己的身体，他不敢再大意：2009年上海突发疾病，手术后他的头里多了11个支架，就此戒了酒。一周后再次和他的助理联系，对方说：“来沈阳吧，我们在基地。”我们一行三人立即启程。

　　专访是在本山传媒的总裁办公室进行的。这个办公室的内景曾被媒体曝光过，被称“豪华奢侈”，但对于赵本山来说，这里却是他寻找静谧的地方。房间里有茶案、墨宝、佛音……赵本山只向我们介绍了一幅画——皑皑白雪覆盖着两间茅草屋。他说那是他的家乡——铁岭市开原市莲花乡石嘴沟村。

　　话题从退出春晚谈起、聊到了徒弟培养和企业经营。对于“到底还上不上春晚”的追问，我们没有得到答案。仔细品味赵本山的原话，“也许”这个词是最好的注解。赵本山从未有宋丹丹“绝对不再上春晚，除非给我判刑，除非你用枪逼我”的决绝。他给自己留了余地，更何况退出春晚和退出舞台也是两码事。退还是不退，这其中的曲折处，他说：“很多秘密，我还是留在心里吧。”临末，他称未来的方向就是做快乐文化，做他的二人转艺术，也许这才是他的大事。

　　退出春晚 退下来，对于个人是最好的选择

　　新京报：“我不知道会不会再演小品，作为一个演员，当大家需要我的时候我是退不下来的，但这也看国家需不需要你。”之前，面对是否再上春晚的问题，你如此回答。出于什么考虑说这句话？

　　赵本山：作为一名小品演员，我曾经把春晚比作战场，我也说过绝不轻易当逃兵，这么多年我也是这么做的。但现在我觉得这个战场亟须补充新的力量，那么我这个带着伤的老兵是可以退下来的。无论上央视还是其他舞台，我的作品一出现，放哪儿都会被人看到，在铁岭上也没关系。当然央视的平台非常重要，但是渐渐地沟通起来觉得越来越难，观众要求也高。我再三说感谢这个平台，确实是心里话。我们一起度过了将近二十年，这二十年我没有跟任何人斤斤计较，应该说还是愉快的。

　　对于我作品的质量，我关心的不是我自己在一个平台上砸掉了，至少我到现在没有那种私心。选择退下来对于我来讲是最好的选择。人要是不知道自己有多大能量，还去想占据那么一个位置不放开，那是自己跟自己较劲。退下来可能观众稍稍失望点，但时间长了也会适应的。现在我可以在其他方面，比如影视剧创作，喜剧创作方面多投入一点时间，这也许给观众带去的会更多。

　　新京报：每年春晚节目都审查这么严，之前都在坚持上，这是为什么？

　　赵本山：我坚信一条，首先我拿出来的大部分作品，是我跟作者在一起讨论过的，适不适合上，这个作品做出来会有什么效果，这一点我很清楚，但有时在笑点上跟审查组有不同意见，这也在所难免。对于我现在的情况来说，已经不是为了追求什么而去上春晚了。如果要说有些追求的话，是打心里想给老百姓带去一些快乐。

　　新京报：哈文执导两年春晚，你两年都没上，所以就引起了你和哈文不和的猜测。

　　赵本山：哈文导演是有能力的，要没能力，她能连续两年当导演吗？其实对这两年的小品我是认真准备了的，可以说是这几年我最认真对待的作品。虽然说最后没有上去，让很多喜欢我的观众有一点遗憾，我自己也觉得很可惜，但上不上这跟哈文导演没有关系。

　　我感谢这个平台，要是没有中央电视台那么大的平台，不可能有赵本山，也不可能有之后我做的事情，是平台的拉动，观众认可我二十年。二十年我陪伴观众度过春晚的十一点多钟，这是一件很了不起的事情，我很珍惜。

　　春晚小品 我没有权利批评别人，那太狭隘

　　新京报：就近几年春晚的小品来看，很多人认为小品创作进入困境。

　　赵本山：我觉得小品的生命力很强，不能说走入了困境。能上春晚的小品是经过多次审查挑选出来的，是符合审查者的审美标准的，否则是上不去的。我现在从小品这个舞台上退下来，不是说不敢演了，也不是不能演了，只是不想较劲了。我觉得年夜饭就是大家在一起过年，把心贴在一起就足够了。春晚应该是给观众带来快乐的晚会，它就是一个乱炖，有喜欢喝汤的，有喜欢吃菜的，但是缺盐也不行，缺火候也不行。不管春晚办得好坏，我觉得大家用过年的心看春晚，就不会看完后心里憋屈。我不上春晚更好，我站在那儿得有多少年轻人上不去，我年年演的时候都剪短大约三分钟，就怕伤害别人。

　　新京报：有中老年观众反映，看今年央视春晚语言类节目会有理解障碍，你有吗？

　　赵本山：说实话我也有没看懂的时候，可能理解有点问题，没看懂要表达啥，但我没有权利去批评别人，那样就太狭隘了。他们上这个舞台是机会，别去伤害他们。今年黄宏也没上，后来把冯巩挪到十二点多了，我觉得这不好。郭德纲第一次上春晚，从节目位置看，给了他太大的压力。相声和小品表演形式不同，被放在那么重要的位置，结果可想而知。

　　新京报：从结果上看，外界评论郭德纲不能取代你。

　　赵本山：没有可比性，相声是相声，小品是小品，郭德纲的相声特别好，哪怕有不好的评价，也不是作品不好，而是作品放的时段害的。其实他在春晚挺自信挺厉害的，一般人早就得崩溃。那是个不好坚持的时段，是放炮点。

　　个人作品 想过和倪萍合作，一定有新鲜感

　　新京报：就你个人而言，这两年作品的口碑好像也不如以前。

　　赵本山：我的作品不可能一个超过一个，像叠金字塔一样。我的作品是沉淀几年爆发一个，会根据社会的变化有新的想法。现在的人们，尤其是年轻人，学习也累，生活也累，所以对喜剧要求简单了，他们不想在看的过程中分析这个分析那个，笑就是笑，一句话也许就笑了。就像学生考试似的，你不能每次要求他都考一百分，偶尔有几次没考满分也不是代表他不认真不努力，那不现实。

　　新京报：今年在辽宁演的《中奖了》，反响还是不错的。

　　赵本山：那个小品是央视春晚剧组拿来的本子，我当时就相中了，内容非常积极，说的是农民工进城，老板给钱洗个澡，这有什么？没有脏的地方，非常健康。我找来倪萍合作，她第一遍演就特别好。我还想过在丹丹之后，倪萍和我合作，一定会再次出现新鲜感。可没等排就给毙了。但我心里有底，我知道指定有地方演，那时候就做了两手准备，可惜倪萍后来没档期了。其实哈文是希望我们上的，我跟她讲得很清楚：这个晚会我要上了，大家都拐到我这儿了，评论我的作品；我要不上呢，就都拐到你那儿了，很简单。

　　■ 点评搭档

　　丹丹是大师级的小品演员

　　丹丹是目前中国小品舞台上最有生命力的女演员，她离开春晚我觉得可惜，也是因为她压力大。跟丹丹表演我很操心，因为她很抢戏，很夺眼球。肢体表现，语言节奏，人物的心理掌握极准，而且她的夸张不烦人。你能接受她所有在舞台上表达的东西，这就是准确。准确对演员是最重要的，丹丹是大师级的小品演员。

　　范伟走自己的路，我没权利反对

　　范伟很腼腆，做事小心谨慎，不太会对外沟通，他是个好演员，也是个很好的人。我们俩在一起十来年，后期他成熟了，我把戏份儿让给了他。过完年我给他打电话找不着他，他也有好长时间没给我打电话，他走自己的路，我也没有权利反对，我真心希望他好。但是有一点他也会承认，那就是我算是他的恩师。他从不会表演的观众，到脱开相声演人物，从《卖拐》逐渐让他在舞台上建立自信，都是我硬带出来的。


　 　 赵本山在自己的办公桌前，背后的画上是他的故乡。他说“我的公司是无可复制的”，因为他给予自己徒弟们的比给予自己孩子的还要多。新京报记者 郭延冰 摄


　　“对学生的教育，这是我很迷茫的一件事，操的心比任何事务都要多，因为无形中他们会出现家庭的、社会的各种问题。”

　　跳槽 我要是管不了，到别处更管不了了

　　新京报：你现在有多少徒弟，还在收吗？收徒标准是什么？

　　赵本山：现在有66对徒弟，去年停下来没收。基本都是民间艺人过来的，我没机会看他们人品怎么样，只是喜欢（他们的）艺术，很欣赏。在培养过程中发现他有很多劣根、毛病，就会很操心。让一个没有觉悟的人提前出了名，对社会就是祸害，所以这个挺费心的。

　　新京报：徒弟间有没有辈分？介意他们跳槽吗？

　　赵本山：他们之间会排顺序。我就是要求大的不要欺负小的，因为不是两辈人，都是平辈的。只要收来的，哪怕不行，我都会关爱他。但我还是愿意看到那些能在我面前闪光的学生，收徒就是为了给他艺，但前提是他必须有灵性。我不是招保安队的，只知道行礼可不行，毕竟要上舞台，而且排戏用谁不用谁也很费脑筋。

　　至于跳槽，我不会在意，因为他们也不能跳槽，谁还有我更了解他们吗？到别处他们是不会发挥出来的，我对他们也不坏，我要是管不了，到别处更管不了了。

　　新京报：去年10月你收黄圣依为徒，基于怎样的考虑？

　　赵本山：黄圣依在我这里拍戏，（在刘老根大舞台客串表演时）直接跪说要拜师，我心里完全没有准备。我说我教不了你什么，你的艺术也挺好了，到这儿跟我聊，更多就是道理上的事。她说，你教我做人吧。我说，这样吧，咱们当朋友处，你有困难我会帮的。

　　“出事” 先在大会上检讨，我再跟他聊通

　　新京报：一旦谁出了负面新闻，媒体报道就会写上“赵本山徒弟”怎样。

　　赵本山：这很正常，好多事我也跟他们讲了：社会没有任何秘密，要接受公众监督。没办法回避这些事，真正知道自己做了什么是最重要的。心里得有谱，知道自己没有违背法律的底线、没有冲击到那儿，就不用害怕。

　　对学生的教育，这是我很迷茫的一件事，操的心比任何事务都要多，因为无形中他们会出现家庭的、社会的各种问题。一个家庭，过去很好，出名后两人闹矛盾，我就会和他们说明道理。社会的吸引力太大，没有扛住，这都允许，但是你得回头，回头了就好了。

　　好多事情我也不想说，他们出的毛病都到达你的底线，无法接受，但你还得接受，因为收了这么一伙人。我有时候经常睡不着觉，考虑的都是他们。

　　新京报：一个学生犯了错，你一般采取什么办法？

　　赵本山：任何人出了问题，我会让他在大会上检讨，回头我必须再跟他聊通。二人转这些演员，需要眼泪他当时就有，你要看不到他的心理，就很难跟他解释。他不知道是犯错，这就很可怕，因为他没见过更多的东西。

　　出了名，照相、签名的、找吃饭的，碰到坏人，说你在这儿干啥啊，弄点别的，我开个店，你给我整整，这都是常有的事。公司的管理细则就是制度，就像法律一样，写得再细，还会有冲击底线的。他知道什么是犯罪，为什么还要犯罪呢？这就要长期地跟他们打交道，像游击战争似的，还是以感动为主，让他们知道自己的错误。

　　开除？ 至今没开除过谁，我的付出他们清楚

　　新京报：开除过不听话的徒弟吗？

　　赵本山：至今没开除过谁，出现事故我会找他们谈，他们会瞬间通，但不是真通，真通需要过程。我的公司跟别的公司完全不一样，是无可复制的，我给予他们的比给予我孩子的多得多，我的付出他们非常清楚。有时候师兄弟谁犯点毛病，他们也着急，说“别让师傅上火了，这么大岁数了，他多活两天，就有咱们的饭吃，你把他气没了，咱们都没了。”他们都很清楚。

　　无论怎么付出，我没放弃过，我觉得很值，因为我在做一项事业，它是一个非物质文化遗产，我是传承人，我一直在做这件事。这里尽管有利益，可我把这些看得不太重。对于我来讲，过去没钱的时候是渴望有钱的，现在确确实实钱对于我来说是工作业绩，而不代表什么。

　　新京报：你现在主要通过影视剧或舞台来培养他们？

　　赵本山：影视是一个窗口，他们通过演影视（剧），提高自信和知名度。这个过程教起来很难，毕竟是让二人转演员去演人物，而且要是赵氏风格的东西。但其他演员即便很专业也不行，接话都接不上。

　　我们拍戏时可能你们去过现场，大家都问，这剧本能有吗？剧本真没有，就是告诉你，这段戏是什么、怎样表达，然后就现场对接。无论这个事真与假，都是生活中的小矛盾。农村里的情感、经济利益问题，是小中见大的社会问题。

　　■ 徒弟个案

　　小沈阳

　　你回来，你就是当时背一个小破兜，到处唱二人转的。

　　小沈阳站在我肩膀上，一下子就干到一线上。他懂表演吗？一点不懂。他也不知道怎么就出名了。他无论表演还是接戏，都需要我的帮助。大家用他的票房（号召力），却没有一个负责任的导演、剧本去对待他，所以我想让他重新回到这个团队里，不能草率地去外面闯荡。

　　前两天他还去演出，我说你回来，回到这个团队中，别拿自己当个腕儿。怎么说你呢？你就是朝鲜发了一个卫星，一下子发上去，到天上连美国都找不到这个人在哪儿，这挺可怕的。你得让人家找到，找到以后你得有能力回到地下，这才是成功。

　　他跟师兄弟们越来越远，已经不会演二人转了。不是他自己变了，是外面对他的情绪变了，“小沈阳老师”，这个那个的，一出去又是眼泪，又是鲜花，又是横幅，这会把一个演员弄晕的。我说你回来，你就是当时背一个小破兜，到处唱二人转的。你回到这个身份来，这一切全都是空的，你别把这个当成真的。演员别建立一个偶像概念，偶像是暂时的，实力才是你一生的财富。我相信他会逐渐好起来。口述：赵本山

　　■ 代表弟子

　　本山传媒官网里专门有个栏目叫“本山弟子”，按拜师先后给徒弟们编了号。除了照片、简历，还给出了每个人博客、微博和贴吧的链接。在官网上和演出现场，还有知名弟子的周边产品售卖。

　　王小利（06号弟子）

　　代表作：电视剧《刘老根》及“乡村爱情”系列，央视春晚小品《捐助》《同桌的你》

　　程野（20号弟子）

　　代表作：电视剧《关东大先生》、电影《三枪拍案惊奇》《大笑江湖》

　　小沈阳（25号弟子）

　　代表作：电视剧“乡村爱情”系列、央视春晚小品《不差钱》等、电影《三枪拍案惊奇》《一代宗师》

　　宋小宝（32号弟子）

　　代表作：电视剧《关东大先生》、辽宁台春晚小品《相亲》


沈阳刘老根大舞台后台，二人转演员化妆准备登台。新京报记者 郭延冰 摄



     身着东北花袄的工作人员在门口迎客。新京报记者 郭延冰 摄

　　二人转是什么？就像猪大肠，你吃大肠得有那个臭味，没有可不行。它又像臭豆腐，又臭又爱。但要弄太干净了，就不是它了。而它的生命力又极强，类似于冬天的大葱，面黄根枯心不死，来年早晚会发芽。

　　小舞台

　　坚持真，坚持俗，就不会败

　　新京报：你一直认为二人转才是本山传媒的根基。

　　赵本山：大概2000年左右，创作上遇到瓶颈，我就看二人转。那时候我正红，不知道未来的方向，我曾经也想回到北京，后来我想我不能走，因为我是这块黑土地里走出来的，我这种风格，如果变味了，就不存在了。我看了一场二人转，当时就收了张小飞，感觉又找回来了。表面看是我拯救二人转，其实是二人转拯救我。这是真正有干货的东西，尽管有的地方俗不可耐，但它应该会有改变。后来我提倡绿色二人转，把里边的糟粕剔除，剩下的精华非常好。

　　二人转是什么？就像猪大肠，你吃大肠得有那个臭味，没有可不行。它又像臭豆腐，又臭又爱。但要弄太干净了，就不是它了。现在提倡正能量，这是我跟演员学的一个新词。能不能让二人转走向不要太消极，讽刺也好，但都要有一种积极的话题性，这正是我们在做的。但我还不希望二人转没了本土的感觉，这是要坚持的。好多东西因为没有坚持住，可能最后就失去生命、失去力量。

　　人活到最后，从无到有，还是要回到最自然的状态，这个状态是你最幸福的。现在的我们都不自然，自然是与“真”挂钩的，一“真”遮百丑，俗中见雅。所以我传达的要求，是保留二人转的传统，坚持俗、接地气，不能把二人转搞变味了，它不是芭蕾，不能搞洋，而且要坚持这是一个快乐的文化。我们生产的所有东西，到了剧场就是让你笑的，也有传统的段子，能把观众唱流泪，但是瞬间又让你笑，我们有这个能力。

　　新京报：你觉得二人转会一直这么火下去吗？

　　赵本山：我怕走歪路，如果它永远坚持俗，坚持真，就不会失败，它也是与时俱进的。如果完全维持过去的老唱段，不会有市场。二人转就是通过模仿、搞笑，以及舞台上卖力的表达，这是其他演员做不到的。不把观众整住，这场戏下来自己心里都会觉得窝囊，一宿睡不着觉。再看现在的演员，有几个歌没唱好，或者说这场戏没演好，担心得一宿不睡？因为钱挣着了。只有二人转演员，因为他们必须把观众叫进来、买票，否则没人给开钱。

　　这是一个适者生存的环境。过去不这样，他们不是专业团，没人给钱，从小拎包学这门艺术，上小剧场小茶馆演，第一天演得不好，第二天老板就撵，演员就说我在这儿白演几天你再看，都是这种命运。所以二人转生命力极强，类似于冬天的大葱，面黄根枯心不死，来年早晚会发芽。像这种草根艺术是野生的，训练出来的是一种家养的，我们不能不承认它是一门艺术，它是纯朴的、不加修饰的，营养价值极高，抵抗力极强，抗风抗雪抗各种灾害，但是还活着，这就是生命。

　　大舞台

　　公司像家一样，辞退一个员工都哭

　　新京报：刘老根大舞台这几年运营情况如何？特别是北京的。

　　赵本山：都挺好。北京几乎去晚了都买不着票，天天这样。有时候高兴了，坐在台边看学生演得好，我就板不住了，也要上。

　　新京报：记得北京店刚开业的那天人山人海，你说还想开分店。

　　赵本山：我觉得在北京不宜开那么多，有一个店先那么开着。好多东西因为火了，开很多分店，跟别人合作，却倒了牌子。不如自己有个管理团队去经营节目。光会宣传，人家一吃不是那个味儿，没用！品牌是靠品质维护的，我们已经形成了品牌，它背后必须有一个伟大的推广者。乔布斯，比尔·盖茨，包括李嘉诚，都是能坚持信念的人，真正地去为市场服务，把自己拉到一个最底层的位置，才能坚持不断地推出新的产品。像二人转老是这一套节目，谁都会看腻；必须与时俱进，进步、发展，不发展就等于停滞，就会死亡。

　　新京报：前年你参加了长江商学院的学习，有什么收获？

　　赵本山：去那儿就是长见识了。见到的都是几十亿元产业的老板，跟他们沟通交流，他们是如何经营的。我请他们来过我公司，他们都挺感动。我的公司有点像家，大家都是相依为命的。尽管有人抱怨说我咋没演到戏，但更多的想法还是呆在这儿不想离开。

　　新京报：媒体多形容你这里就是本山王国，你喜欢这个词吗？

　　赵本山：我不喜欢。我要辞退一个员工都很难，都哭。年初有一个六十多岁的老太太在大舞台当服务员，我说这很危险。让她离开的时候她哭了，她说你们跟赵老师说，我不挣钱，我在这儿就是有意思。我说这个不是有意思的事，滑倒了，出问题了，我不是怕负责，是你家人会不理解。

　　向前走

　　以后亲自搞电影，会选择独立制片

　　新京报：未来十年有什么计划？

　　赵本山：我还是一直做快乐文化，二人转舞台、影视剧。

　　新京报：二人转演员参演影视剧，这也是你经营他们的一种方式？

　　赵本山：影视是一个窗口，他们通过演这个窗口，提高自信和知名度，而且影视表演和舞台表演完全不一样，对他们来说，是个前所未有的体验。这个过程教起来很难，我们拍戏大家都在问，这剧本上有吗？剧本上真没有。我们的剧本就是告诉你，这段戏是什么，应该怎样去表达，然后就现场对接，用真实生活来表演。这让其他演员，即便很专业也不行，有时接话都接不上。

　　年后电视台连续播了我们三个戏（《乡村爱情6》《樱桃红》《第22条婚规》），收视效果都很好，我觉得这是一个很了不起的事。全国光影视公司就有五千多家，我们拍出的戏几乎没有剩下过。这在别人眼里一是感叹，二是嫉妒。

　　我跟学生也经常说，你生活在这个环境里，有多少电影学院、中戏毕业的学生没戏拍，你在我这儿一天没学直接上戏了，而且你在这里稀里煳涂地就出名了，你都不知道你是社会名人了。你得要为这个名负责，你的名大了，你的道德水准还在地铁站，就不匹配了，所以出现的事永远是尴尬的。这帮人大方向是好的，这种心理冲击他们没乱就是很不错了。

　　新京报：记得以前你说过电影水太深，《泰囧》的成功是不是又给了你做喜剧电影的信心？

　　赵本山：可能明后年是一个好时机，电影市场空间还会大，我想做喜剧，人们太需要快乐了。

　　这个市场我要是真正去做就会很认真地去做，我们的团队目前无人代替。我肯定不请大腕，一会儿上厕所，一会儿睡觉的，事多。我们就是排戏，几点来到几点完，大家在一种很快乐的氛围中把工作做完，可能也就忘掉了累。我觉得电影公司、影视公司都挺可怜的，请来一堆大腕演员，这个老师，那个老师，吃也不对，睡也不对，都是事，多闹腾，最后拍出来的东西拿到市场上还卖不出去。我们想搞一部电影，我独立制片。只要我想介入这个事，就是认真的。

　　向后退

　　这些年拽着徒弟往前上

　　新京报：徒弟都说你的企业像国企，有各种福利，感觉很踏实。

　　赵本山：今天我们彻底验证了，我们这个单位是真正进入市场的单位，因为没有人拨款，我们是适者生存、口口相传，没做过多宣传，大家选择自己花钱购买，不是分任务。我们也做市场调查，演出结束后，让人偷听观众的评论，谁演得好，谁不好，对节目哪儿不满意，看完之后的感受，然后给我汇报。不过我到现在听到的大多是“有意思”“太可乐了”。

　　新京报：作为董事长，管理近800人的企业，时间上你怎么分配？

　　赵本山：我其实很想把自己放开，好好去享受，但我是放不下的人，走到哪儿，都怕电话响，响了就是公司有事了。但我尽量放权，公司有总裁、副总裁，有书记、还有监事会、工会。监事会就是替我监督所有部门，由退休的老同志担任监事会主席，过去在这儿当过总裁，是文化厅副厅级干部下来的。我们还发展党员，去年有三四个入党的，功能很全。

　　我想无论怎么发展，要跟上这个社会，要热爱这个国家，这是最重要的。在这个环境里，你再不相信你的国家，我觉得人活着就没意境了。你在这个国家里活着，你对这个国家有看法、有意见，正常，但你不热爱就是错的。我跟学生也这么说：没有改革开放三十年，哪儿有今天的变化？珍惜吧，多做点好事。

　　新京报：之前采访副总裁刘流，他说目前本山传媒里没有人能继承你。

　　赵本山：我觉得我的出现主要是由于我的经历，我所接受的东西，包括我认识问题的角度，可能暂时学生们真是做不到，需要时间。往往演戏演得好的不能当领袖，也当不了。可能说统治者是外行，但我不一样，首先我是一个前线的兵，同时又是一个后台的指挥者，以后我会退到后面去指挥。我曾经跟学生说，这是一个战场，指挥官先去前面打，打没了，兵不都散了吗？我说我腾出精力去指挥你们往前冲，这些年来我也是在有意地一步一步拽着他们往前上，让他们真正懂得表演，怎么能够在舞台上建立自信，什么叫喜剧，什么叫尺度，什么叫分寸。

　　■ 相对论

　　雅和俗是对等的

　　现在有人提出二人转不雅，这个话题我都听不懂，大雅、高雅，这个东西始终像个紧箍咒一样挂在脑袋上。我经常和别人辩论雅和俗的关系，人们在脑海中把雅和俗刻上高和低的关系了，这是错误的。八九亿农民谁不想雅？都想过上高雅的生活。我觉得雅和俗是一个词，是对等的。我们到中南海演出就是高雅的，给老百姓演就低俗了？不，都是高雅的，都是大雅之堂。高高在上的东西是永远活不了的。雅文化要亲近大俗，所以俗与雅的问题，大家不要划分界限。

　　社会里我们都是俗人，谁都没高到哪去。可能读书多了、偏见多了，或者自认为自己高明了就发出来这种声音，但你要记住高处不胜寒，你要坚持一点：艺术是为大众服务的。

      去年7月，赵本山牵着女儿赵一涵参加了“2012华鼎-亚洲演艺名人满意度调查”颁奖盛典。

　　“我生下来那天就是穷光蛋，对钱没有看法。不要把自己想得太重，趁什么，有什么，不重要。”

　　生活 向往平静的生活，出去谁也不认识

　　新京报：你有没有想把一对儿女培养成本山传媒的人？

　　赵本山：我对儿女没有要求，我觉得对于孩子来讲，不希望他们做我这行，第二希望他们能够健康地成长，健康就行。有了钱，有了名的孩子，在社会上好的一面会有，也会有更坏的一方面，出入不方便。人们对他的态度、心理，都会让他产生变化，还好我的两个孩子心理都非常健康。

　　我希望到他们成熟的年龄，让他们自己选择。我没有要他去干吗，说他能不能接我班，他只要不危害社会，我就算成功了，我不希望给他们压力。

　　新京报：没有望子成龙，望女成凤？

　　赵本山：望是望不出来的，我爹那阵也没说让我成龙啥的，认为我能找个媳妇儿就不错了。

　　新京报：之前有报道说你女儿挺喜欢文艺的，看了你们公司的剧还会提出自己的见解。

　　赵本山：她过去有，现在就没有了。那个阶段她说爸爸你又拍戏了，能不能让我上一个。我说你得念书，凡是从小出名的，可能长大就没名了。她形象特别好，特别适合（干这行），他们都有天分，无论唱歌还是跳舞，但我不希望他们活得轰轰烈烈。因为在我这辈上，我觉得给家庭已经带来很多不方便，所以我想让他们过平静的生活。

　　我多么向往那种平静的生活，出去谁也不认识，我能够去哪儿走一走。现在我更多的走动都是在我这儿来回画圈（指本山传媒基地），不管冬天夏天呼呼就这么走。我也想上商场去转一转，去体育馆看看球，没有这种机会。人一旦有了名，失去的也很多，这很正常。

　　新京报：所以你到国外看世界杯去了。

　　赵本山：那你遇到中国人也不行，去哪儿都不方便。但是这种不方便呢，又有多少人向往这种生活呢？

　　新京报：外界有传你的身家有50亿？

　　赵本山：说我有50亿资产，都是瞎说的。做评估认为我应该有的，但是现在没有。

　　新京报：那你对钱有什么看法？

　　赵本山：我现在对钱没有看法。我生下来那天就是穷光蛋，我（对钱）没有看法，我只是想把事业做下去。说对钱反感是一句胡话，但是我又没有那么大的追求说想干吗，不是。我下一步希望能做一些对社会有意义的事吧，为百姓能做一些什么就做一些什么，包括把这帮人想办法带好，把我的路坚持下去。我觉得我们所有的东西也好，价值也好，都是社会的，都是国家的。不要把自己想得太重，趁什么，有什么，不重要。

　　穿着 朋友买回什么就穿什么

　　新京报：年轻人爱用的时髦词汇你会用吗？

　　赵本山：首先这些词汇我用起来很尴尬，会别扭。我不是不时髦，可我很少上网，神马、浮云啊，在我这儿从来没用过。

　　新京报：不过你穿着打扮确实越来越时髦了。

　　赵本山：我一直是这样的。

　　新京报：以前穿中山装建设服比较多。

　　赵本山：我倒是没穿过西服，我希望随意一些，我的衣服好多是朋友买的，我很少去商店，买回什么穿什么，没有故意修饰自己，或者追新潮和时髦。漏洞裤子是女儿给买的，我想她了就穿上，很简单。女儿给你一份心，说老爸都白头发了，瞅着像爷爷，给你买条裤子吧。

　　新京报：媒体拍到过你带女儿出席活动。你经常和他们在一起吗？

　　赵本山：就出席过一回，她看我去了。两个孩子是由她母亲直接管着，我管学生都管不过来，家里的事就都交给媳妇儿。

　　爱好 晚上睡不着觉就写书法

　　新京报：你怎么爱好上写书法，需要心特别静才能写下去。

　　赵本山：我有时候睡不着觉晚上就写字。

　　新京报：这也是一个体力活，有拜师吗？

　　赵本山：没有。

　　新京报：身体怎么样？听说你脑袋里架了十一根钉子？

　　赵本山：是有架（支架），不过没事的。血管瘤，下了十一个架。酒喝不了了，身体情况喝不了，过去能喝酒。

　　新京报：现在喝茶了？

　　赵本山：茶也不敢喝，喝茶就睡不着觉。弄茶室是为了接待朋友，我喜欢这个环境。我经常待在那边的楼里，那是很少有人进去的。